Museo de Bellas Artes _ Part II
(de) Die Kirche beeindruckt durch ihre architektonische Schlichtheit und weist einen Grundriss in Form eines lateinischen Kreuzes auf, bestehend aus einem Langhaus und einem Querschiff. Von ihrer einstigen Pracht – darunter die Empore am Westende und kostbare Retabel, die leider verloren gegangen sind – ist lediglich die malerische Ausgestaltung der Gewölbe, der Kuppel sowie der Gebälke und Pilaster erhalten geblieben, die im 18. Jahrhundert von Domingo Martínez ausgeführt wurde. Die Ikonografie zeugt von einer prunkvollen Verherrlichung des Mercedarierordens im Kontext seiner Hauptmission: der Befreiung von Gefangenen. Diese Absicht spiegelt sich auch in der allegorischen Darstellung von Richtern und Königen des Alten Testaments – den Befreiern des Volkes Israel – in der Kuppel wider.
(es) La iglesia es un ejemplo de sobriedad arquitectónica, de planta de cruz latina formada por una nave y un crucero. De su antiguo esplendor, consistente en el coro a los pies y ricos retablos, desafortunadamente desaparecidos, solo se conserva la decoración pictórica de las bóvedas, cúpula, entablamentos y pilastras, realizada en el siglo XVIII por Domingo Martínez. Su iconografía muestra una fastuosa exaltación de la orden mercedaria en relación con su misión principal: la liberación de cautivos. Esta intención se advierte también en la presencia alegórica en la cúpula de jueces y reyes del Antiguo Testamento, liberadores del pueblo de Israel.
(de) Derzeit ist dies der bedeutendste Saal des Museums, da er die großen Altarbilder der wichtigsten Maler des sevillanischen Barocks – wie Herrera el Viejo, Roelas und Zurbarán – sowie die Gemälde beherbergt, die Murillo für das Kapuzinerkloster in Sevilla schuf.
(es) Actualmente es la sala más emblemática del museo pues acoge los grandes cuadros de altar de los más importantes pintores del barroco sevillano como Herrera el Viejo, Roelas, Zurbarán, y las pinturas que Murillo realizó para el Convento de Capuchinos de Sevilla.
Juan del Castillo, 1590 – 1657
Retablo Mayor del Convento de Monte Sion. Sevilla, 1634 / 36. Desamortización 1840
Alonso Vazquez
Sagrada Cena, h. 1588
Juan de Roelas
La venida del Espíritu Santo, h. 1615
Francisco de Zurbarán
Apoteosis de Santo Tomás de Aquino, 1630
Bartolomé Estéban Murillo,
Inmaculada Concepción, La Colosal; h. 1650
Francisco de Zurbarán
El Padre Eterno, h. 1636
Bartolomé Esteban Murillo
de izquierda a derecha / von links nach rechts
San Francisco abrazando a Cristo, h. 1668 – 1669
Inmaculada del Padre Eterno, h. 1668 – 1669
San Antonio de Padua y el Niño, h. 1668 – 1669
San José y el Nino, 1665 – 66
San Juan Bautista en el desierto, 1665 – 66
Bartolomé Esteban Murillo
Adoración de los Pastores, 1668/69
San Felix Cantalicio con la Virgen y el Niño, 1668/69
Santo Tomás de Villanuevadando limosnas
Bartolomé Estéban Murillo
Piedad, 1665,66
(de) So. Ich werd sicherlich noch einmal in dieses wunderbare Museum gehen, weil mir die ganze erste Etage noch fehlt. Denn, wie gesagt, hier kann ich mir den Luxus erlauben, die Kunst in kleinen verdaulichen Portionen zu geniessen….
(es) Bueno, sin duda volveré a este maravilloso museo, porque todavía me queda por ver toda la primera planta. Como ya he dicho, aquí puedo permitirme el lujo de disfrutar del arte en pequeñas dosis digeribles…
